刘索拉 HipHop是革命

　陕北红帅刘志丹的侄女刘索拉，与谭盾同窗5年，系出中央音乐学院作曲系，曾写作陪伴王朔长大的小说《你别无选择》。一到美国居然中了黑人音乐的招，这才发现原来自己是“黑人”。

　　又见刘索拉，正逢集结了她去国复归国期间音乐文字的多媒体新书《醉态》在上海首发。刘索拉延续了她在《醉态》一书中多次提及的Blues、Jazz等黑人音乐，畅谈起了HipHop。她感叹美国小孩“连反叛都比我们用功”。

　　HipHop不是这么来的

　　黑人音乐沿着Blues、Jazz一路走来，“黑人”刘索拉身体力行，心得多多。待到HipHop这一路风升水起，却很少听到她谈及，却原来在她离开曼哈顿的时候，正是HipHop起来之时，也曾有过与HipHop同台演出经验的刘索拉一连用了多个“革命”来描述HipHop：“HipHop对Blues是一个继承。Blues是民歌、最老的东西，然后是Jazz。HipHop又是黑人音乐的一大贡献。它是音响和语言的革命，一个生活概念的革命。”

　　刘索拉坦言最喜欢HipHop里那种意识形态的东西，一听到HipHop的声音便意味着会引起很大的“反叛性”。而如今HipHop走进时尚，这是它自己都没有想到过的。起始于美国纽约哈莱姆区的的HipHop天生便是反商业、反时尚的，在刘索拉看来这就是要“恶心”你的音乐。

　　然而对于如今HipHop在亚洲的盛行，刘索拉说：“HipHop最大的被亚洲误解了，变成一种非常cute的东西。马上被copy得非常可爱，非常甜蜜。尤其把这些词特别改成青春少年的那种感觉。我就最怕听这个，因为hiphop不是这么起来的。”

　　比革命诗人还有力量

　　在纽约，刘索拉和一帮地下前卫音乐家们，当时一听到HipHop就都喜欢上了。这些大师们自然想要帮HipHop穷孩子一把，便把他们请进了从未涉足过的录音棚。“当时一群孩子太可爱了，他们有种特别酷的感觉。穿着他们的那种衣服，来了以后就晃着，说出来的话比那些革命诗人说出来的话都还有力量。”好歹刘索拉也曾是全中国反叛青年们的超级偶像，当她看到这群HipHop孩子的时候，还是禁不住目瞪口呆。

　　“这些HipHop孩子一进来，他们根本什么都无所谓。什么诗不诗呀的，一张嘴‘Himen！’，随便在任何地方一晃，话就说出来了，说得你目瞪口呆。”这架势好似一上来，世界就是他们的。他们的动作随时随地充满了节奏，一时间曼哈顿遍地都是这些穿得破破烂烂的HipHop小黑孩子。他们都戴着个大麦克风上街，经常与行人撞个满怀。“他们要练的，因为这个不容易。一个小男孩上街买东西什么的，戴个大麦克风坐在那里，嘴里‘得不得，得不得’，就在那里跟着节奏在练。一看见你，就开始形容你，就开始骂你了。”刘索拉比画着小黑孩子们的动作，边学边说，禁不住自己也乐了起来。“因为，HipHop要求反应要特别快。它还必须即兴，不能写好的。必须眼睛一睁，一扫你，啪，这词就出来了。较量就在于这个。”

　　看着这些小孩在大街上跳舞，刘索拉便觉得他们都像在打太极拳。这也难怪，因为HipHop小孩深受成龙、李小龙的影响，都特别崇拜武术。

　　连反叛都比我们用功

　　刘索拉当初凭着音乐学院的底子，硬是在黑人音乐圈内闯出了名堂。玩Blues，玩Jazz均得心应手，却偏偏不玩HipHop。“不是我不敢碰，这已经不是音乐了，是一个特别特殊的意识形态。这个是属于他们的，不是随便可以尝试的。首先你得学黑人语言，很多白人孩子都得去学黑人的英文。绝对不能照我们学到的正式的英文口语，而且必须是黑人的语法，还有很多黑人的俚头，还有很多连词，你一听就知道这是黑人的词，还得有口音。”

　　刘索拉兴奋起来，说这就好像北京的小孩用北京土话，再加上他们自己捏造出来的特殊语言，旁的人学不来。“我们小时候倒有过这样的情况，啪啦发明了一个词。一招手，对方说了一句话。那你肯定是哥们儿，因为你会这个词。但我们没有聪明到，没有用功到这个地步。我觉得美国小孩连反叛都比我们用功。我们发明一个词已经觉得是天才，对他们来说得发明一串儿，而且得练习。”

　　刘索拉身体里天生便流淌着反叛的血液。文革那会儿，大人们都被关了起来。她交的朋友同样父母也都被关在监狱里。家长不在，这些小孩就凑在一起读书、看画、听音乐，没有人管着，呈现完全的自由。但若要和HipHop小孩比起来，简直是小巫见大巫。

　　“美国人反叛要积累成一个事儿，这事儿一定要非常轰动的。”

　　到非洲去，去黑人的老家

　　亲历过Blues、Jazz和HipHop，离开曼哈顿回到北京的刘索拉，生命中新的刺激是她自己的音乐。目前，她正有去非洲的计划，与非洲现代舞蹈家合作。这样的合作想想都是很high的。“这源于我性格的本能，当时对黑人音乐怎么怎么了。如今好像要到黑人的老家去了，走得更远了。”